正在热播的《烟火人家》聚焦祖孙三代且都为女性的亲情故事，不时挑动大众的敏感神经，关于中年重启人生的情节还出现了“乳腺通了泪腺崩了”的热搜。前段时间收官的《南来北往》马魁和马燕的父女相处日常也引发了热议。两部剧题材迥异看似毫无关联，但在击中大众情绪上有个共同利器——代际关系。
事实上，代际关系一直是国产剧的创作富矿。上世纪全民爆款剧《渴望》《贫嘴张大民的幸福生活》《搭错车》等，都是基于家庭代际关系上做文章。人物瞄准父母辈和子女，或者祖父母辈与子女和孙子女辈，由此延展出各具代表性的中国式家庭图谱，指向家家有本难念的经。
随着时代与影视行业发展和大众审美更迭，影视作品探讨代际关系不再局限于家庭题材，而是辐射到多元题材领域。主创只要在搭建人物网时融入代际关系，就能在剧集表达维度上丰富吸睛抓手。
而沿着这条流变轨迹，能大致看见代际关系在开采思路和方式上的与时俱进。那些打造出圈代际关系助力成就爆款的成功案例，也在一定程度上给从业者带来启示。
题材不同，代际图景有别
在看影视剧里呈现的经过艺术加工的代际关系之前，先来了解下何为现世里广义的代际关系。代际关系，其实是心理学领域的一个名词，一般指两代人之间的人际关系，就是老辈人与年轻人因所处时代造就的观念和认知差异产生的或背离或融洽的亲子关系。社会化进程越发达，代际关系的火药味也往往更重，衍生出“代沟”。
中国式代际关系的进化，为影视剧里展现的亲子关系注入发展动能。以近十年国剧为观察对象，会发现代际关系的表达形式愈发多样化，触及的广度与深度也在进阶。不同题材影视剧融入的代际关系，配比和功效也都不一样。
前几年《小别离》《小欢喜》《小舍得》《小敏家》等“小”系列，掀起了国产家庭教育剧的浪潮。实际上再往前有关注度颇高的《虎妈猫爸》，选学区房、小升初、初升高、高考等贯穿在孩子人生起步重要阶段的各种难题接踵而至，孩子教育几乎成为每个家庭上纲上线的头等大事，甚至变成对家长能力的考验。
父母或者祖父母因教育理念的分歧成为戏剧冲突的制造机，一点即燃的导火索无不在万千中国父母的痛点上蹦迪。而家长与孩子之间由于想法矛盾产生的情感冲突，成了代际关系展现的重要地带。
于是，教育剧里时常会看见处于青春叛逆期的孩子跟父母因为一件小事就可能剑拔弩张地对峙。孩子不理解父母为自己好的苦心，和父母不理解孩子想要自由、拒绝被掌控的错位，变成一道似乎难以调解的“世纪难题”。
被迫“鸡娃”的孩子、焦虑的母亲、红白脸组合夫妻、以及溺爱的祖父母，构成中国式家庭的要素。李庚希演的女儿在《小欢喜》里跟陶虹演的母亲，发生激烈口角，母女关系濒临破裂，渲染了高考的紧张感。蒋欣在《小舍得》里演的母亲让上小学的儿子在家庭聚会上表演才艺令人窒息。这些出圈片段在短视频网站流传，引来大量对号入座的人现身说法。
与教育剧里代际关系主打无硝烟的战争有异曲同工的，还有女性群像剧和职场剧、都市剧里对孩子成年后带来影响的原生家庭。《欢乐颂》里樊胜美的“吸血鬼”式妈妈，至今都是盘点原生家庭原罪时必不可少的一个对象，甚至作为“鼻祖”被后来的影视剧拿来对标。
所以，在孙俪变成房产中介的《安家》里，房似锦的母亲以相似的重男轻女面貌，竭尽所能剥削女儿时，那股熟悉的窒息感扑面而来。只是，当角色同质化加重，代际关系的新鲜感难免流失。
都市剧里《都挺好》里苏明玉头上压着两个哥哥，不被妈妈待见，父亲又自私懦弱，她跟家庭的决裂理所当然，也就不难理解观众对大结局她跟父亲和解的家和万事兴颇有怨言。
都市女性群像剧《烟火人家》更是把代际关系升级，讨论一大家老中青三代女性的关系。女儿李衣锦支持母亲孟明玮离婚，孟家女人集体为后者撑腰，走出民政局那幕把女性主义推向高潮，可是略微明显的刻画痕迹，使形式化口号掩盖了代际关系理应指向的血缘本质——心灵相通的默默支持，动人度远胜于大张旗鼓的手撕渣男。
相较之下，年代剧因跨越的时间宽度对人物塑造更为全面，相对摆脱了扁平化，使得父母形象跳出工具人桎梏，子女形象跳出年龄和身份限制，加之年代剧的情怀牌，代际关系大多走温情路线。
《人世间》里周炳坤和父亲历经波折的和解，因有了时代滤镜显得生动。《南来北往》里马魁和马燕、汪新和汪永革两对家庭关系的写照，逗趣鲜活还原了代际关系中连接两代人的情感纽带，人物命运放在时代洪流中更凸显了代际的坚韧。
一些生活流悬疑剧、硬核涉案剧，在刻画人物时也纷纷瞄准了代际关系。《漫长的季节》里范伟演的父亲和儿子之间关于理想与现实的错位认知，酿成了后者的悲剧。《隐秘的角落》里“恶童”朱朝阳的养成，指向了父亲再婚组建新家的原生家庭症结。《狂飙》里走上三条路的高家三兄妹，揭示了失去双亲的农村家庭孩子自力更生走上人生道路的多种可能性。
哪怕古装剧，都有对代际关系的描摹。《知否》以古代女性主视角呈现的立场与利益盘根错节家庭关系网，颇有番《红楼梦》的味道。《长相思》女主从小夭到王姬的身份转变，折射的也是原生家庭对子女命运的无形掌控。
出圈的代际，有何方法论？
代际关系是影视剧富矿，已是显而易见的事实。究竟是以此为剧作主体，还是将其作为热门元素融入，根据作品题材来定，这也决定了创作的方法论会有一定差异性。从一些针对代际关系挖掘成功的案例，或能带来启示。
对她题材这一热门赛道而言，应抓住女性受众的痛点嗨点来展开代际关系，并且传递的价值观需要与时俱进。《如果奔跑是我的人生》对准两对由母女组成的家庭，父亲角色的缺失，使探讨女性议题的视角更纯粹和深刻，而且主创为两对母女设置了不同难题。一个是母亲用减肥鼓励因车祸变残疾的女儿重拾人生希望，一个是女儿帮助重男轻女的母亲走出丧子之痛。
剧里对代际关系的描绘，富有浓厚的女性色彩。而女性面临家庭情感和工作等各类困境时折射的自强励志和绽放的光芒，契合新时代觉醒的独立女性审美。那些借由代际剖析的社会议题所升华的“家是人的避风港”的剧集主旨，给屏幕外的女性带来解题思路或汲取到互助的精神力量，抑或收获自我和解的治愈。
都市剧里的代际关系，应注重贴地飞行的创作思路。这类题材跟大众生活贴近，一悬浮就容易失真导致舆情负面。所以在编织人物关系时能引发换位思考，演绎“我和父母故事”的既视感来激发大众代入，至关重要。
取得不俗收视率的《心想事成》，围绕成长在北京胡同的孙家两姐妹的家庭展开故事，姐姐孙心务实要强，为妹妹和父母撑起保护伞。妹妹孙想天真烂漫，靠自己的双手打拼事业。姐妹俩时常跟父母斗智斗勇，吵吵闹闹中升腾烟火气，涌动着中国普通家庭的朴实爱意。
代际关系，是年代剧饱满人物群像的重要法门之一，通过编织亲情不仅能拓宽人物的立体面，还能扩充剧作表达的情感维度、打造共情利器，以及为当下年轻人提供反思家庭关系的契机。
《乔家的儿女》以三十年社会发展变迁为背景，讲述了乔家五个孩子在艰苦岁月彼此扶持的温暖故事。父亲自私冷漠，逼得乔一成不得不过早扛起“长兄为父”的重担，五人跟父亲之间或对抗或妥协或无视的各异相处模式，打造了代际关系的棱镜，引发年轻观众思辨。
在一些人物被赋予特殊使命的年代谍战剧，代际成了搭建错综复杂立场关系的添加剂。《伪装者》里透过上海明氏三姐弟及其背后家庭背景，讲述了抗战时期上海滩国共日三方力量博弈的故事。
社会派悬疑剧里的代际关系与人性勾连，能揭露人物犯罪的心理动机，起到警示和自省意义。因此，在社会议题揭露和镜像式人物双管齐下，能强化代际关系的写实性。
《谁是凶手》里女主沈雨为找到失踪多年的父亲，沦为犯罪分子逃脱罪行的利用对象。而对父女关系以蒙太奇方式的呈现，碎片化拼凑出了血浓于水的具象全貌。植入悬疑元素的时间循环剧《开端》，母亲为替女儿报仇不惜炸公交车犯罪，“锅姨”出圈的背后，实则主创用为母则刚和一些权力机关的“不作为”形成对照，挑动大众情绪。
至于古装剧，代际关系一旦与现世呼应，不仅能用古代人的烦恼打破时空壁垒引发共情，更能说明代际关系是人类面临的永恒课题。《神隐》里基于男二延展的矛盾重重的姑侄关系，根源在于男二父母因姑姑丧命，亲情代偿与狐族使命夹杂，一人靠近一人抗衡，营造出戏剧张力。
随着治愈剧、生活流剧等新剧种的流行，以及她题材、都市剧等热门赛道迎来拐点，代际关系也站在了分岔口。投机取巧用一成不变的思路或简单复制粘贴，显然难以满足观众快速迭代的审美需求。主创唯有用成长型思维打开代际关系的表达空间，才能使这座影视剧富矿维持长久的生命力。
